Há muito tempo que Henrique Dantas trabalhava na realização de um longa que contava a história de um médico negro brasileiro, residente fora do país, que volta ao Brasil para encarar o passado de sua família no interior baiano.
O filme ganha corpo agora, depois do cineasta trilhar uma bela carreira fazendo filmes documentários (para a TV, já havia dirigido a série ficcional A Bicicleta do Vovô, derivado de um curta seu). Jardim dos Silêncios estreia na noite desta segunda-feira, 5, no Festival do Rio, depois de ter sido exibido nos Estados Unidos no American Black Film Festival.
Em conversa com A TARDE, o cineasta falou das inquietações e experiências pessoais que ajudaram a moldar o projeto. “Quando eu estava montando Sinais de Cinza, filme sobre o cineasta baiano Olney São Paulo, ali por volta de 2012, começaram a morrer muitas pessoas em volta de mim. Foram umas 14 pessoas em quatro meses, algo muito pesado”.
Esse clima de luto fez com que ele desse um tempo na montagem do filme, mas o sentimento de pesar continuava a ponto dele não conseguir mais chorar nos muitos enterros que precisava frequentar. “Então, para não pirar, comecei a escrever um roteiro sobre uma pessoa que não se sensibilizava mais com a morte, por lidar com ela de maneira corriqueira. É o que acontece com o personagem do filme”, pontuou Dantas.
É daí que nasce a história de Tuã (Fabrício Boliveira), que foi viver na Itália com a mãe na juventude, fugidos da Ditadura Militar brasileira que havia matado o pai dele. Depois de crescido, já formado como médico oncologista e após a morte da mãe, ele recebe um chamado da avó, que vive na Bahia e está com um câncer terminal.
A trama de Jardim dos Silêncios recupera, portanto, o arquétipo clássico do filho pródigo que retorna ao lar. Nesse caso, a cidade de Ilhéus, no litoral sul baiano. Além da avó, vivida por Helena Ignez, Tuã vai ter de lidar também com o avô (Luiz Pepeu), de personalidade totalmente distinta.
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Choque geracional
Nesse tipo de construção narrativa, o filho que volta à terra natal geralmente é confrontado com os pais, talvez com os irmãos. Neste caso, no entanto, é a partir do convívio com os avós que Tuã vai redescobrir segredos e traumas familiares do passado, enquanto dele também é demandado uma posição sobre o que fazer daqui para frente. Isso porque o personagem acaba de deixar na Itália a namorada (interpretada pela italiana Federica de Benedittis) que lhe revela uma gravidez justo neste momento. Passado e futuro, portanto, se equilibram nos conflitos pessoais do protagonista.
No choque geracional que o personagem leva, precisa se confrontar com duas forças antagônicas. Enquanto a avó é o laço de afeto e compreensão, doce e protetora, mesmo à beira da morte, o avô assume uma postura dura e conservadora, claramente contrária aos caminhos políticos que vitimou o pai de Tuã no passado.
“Eu acho que a gente valoriza muito pouco a idade no Brasil, as pessoas mais idosas”, afirmou o cineasta. “Eu dirigi a série Seculares [disponível online no Sesc TV] em que entrevistei 53 pessoas com mais de cem anos de idade. Foi uma experiência muito forte”, confidenciou. Essa relação com os mais velhos está bem representada no filme.
Dantas contou também que Helena Ignez foi a primeira pessoa que ele chamou para fazer o filme, ainda em 2011. “Naquela época, o Festival do Rio fez uma pequena mostra de filmes que levou para Berlim. Tinha meu primeiro filme, sobre Os Novos Baianos, e tinha um filme da Helena. Nós convivemos muito lá em Berlim, só saíamos juntos. Então eu contei a ela a história desse filme e ela aceitou participar”.
Mais de uma década depois – Jardim dos Silêncios foi rodado em 2023 –, Dantas retorna agora ao mesmo Festival do Rio para apresentar o longa. “O Rio é uma cidade de macumba, de muitos terreiros. Recebeu muitos escravizados, famílias que se dividiram entre lá e a Bahia. Está sendo importante voltar agora ao Rio com este filme”, revelou o cineasta.
Atravessamento racial
É com esses personagens mais velhos que Tuã – e o espectador também – vai descobrindo os segredos e as minúcias da família. Não apenas o passado de luta política do pai dele, mas também uma inclinação à religiosidade de matriz africana que sempre povoou o universo daquele núcleo, ainda que de forma velada.
O próprio título do filme diz respeito ao espaço sagrado da floresta que guarda outras camadas de ligação, mas também de desacordo, no seio familiar. Tuã, de alguma forma, aprende a resgatar algo que sempre esteve com ele, mas do qual estava completamente afastado.
Outro ponto crucial da trama é o atravessamento racial posto nas entrelinhas. “Em determinado momento, percebi que eu e muita gente no Brasil nunca tinha sido atendido por um médico negro. Era algo difícil de acontecer. Isso começou a virar uma questão para mim”, revelou o realizador.
É nesse momento que Fabrício Boliveira entra no projeto. Dantas confessou que tinha chamado, primeiramente, Wagner Moura para fazer o papel, mas ele estava justamente indo fazer a série Narcos e começar uma carreira internacional.
“Quando eu chamei Fabrício e contei a história do filme, ele se emocionou muito. E ali a gente entendeu que tínhamos de fazer aquele filme juntos. Foi muito importante tê-lo como ator”, afirmou Dantas.
Jardim dos Silêncios é um verdadeiro filme de autor, não no sentido da afirmação do cineasta, mas porque reúne as marcas e inquietações íntimas de um artista forjado na Bahia.
Jardim dos Silêncios / Dir.: Henrique Dantas / Com Fabrício Boliveira, Helena Ignez, Luiz Pepeu, Federica De Benedittis / Ainda sem data de estreia
